クイックサマリー
- 中心テーマ
- 広告・漫画・商品・スターといった大衆的イメージを堂々と美術の主題とし、複製・消費社会そのものを映す。
- 主要素材
- カンヴァス、シルクスクリーン、印刷。
- 空間表現
- 広告的な平面性、反復とグリッド。
- 鑑賞環境
- 広い公衆とメディア。美術と大衆文化の境界が曖昧になった。
名称の由来
「ポップ」は popular、すなわち大衆的な文化に由来します。1950年代のイギリスで批評家ローレンス・アロウェイらが用いた語が、広告や商品イメージを扱う国際的傾向の名称として広まりました。
命名の細部には幅があるため、確認できる一般的な説明を示しています。
- 原語
- Pop Art
- 語義
- 大衆文化の美術
- 文脈
- 1950年代のイギリスにおける大衆文化論と批評
思想と歴史的背景
中心となる考え
広告・漫画・商品・スターといった大衆的イメージを堂々と美術の主題とし、複製・消費社会そのものを映す。
社会的背景
主な主題
何が新しかったか
転換したこと
抽象表現主義の英雄的・主観的・崇高な身振りに対し、匿名的・機械的・大衆的なイメージを対置した。
継承したこと
ダダのレディメイド・既製イメージの流用を継承し、消費社会向けに展開した。
視覚的特徴と技法
見た目の特徴
既製イメージの引用、平坦な色面、印刷物のように均質で反復する像、ベンデイ・ドット。
構図・空間
広告的な平面性、反復とグリッド。
色彩・光
鮮やかで人工的な色、印刷的な均質さ。
技法
シルクスクリーン、機械的複製、商業技法の流用。
媒体・素材
カンヴァス、シルクスクリーン、印刷。
制作と受容
画廊と大衆メディアが一体となって評価と話題を形成した。
芸術家の社会的地位
ウォーホルは「工場（ファクトリー）」で制作し、作者＝天才という近代的観念を挑発した。
制作制度
画廊・メディア・スタジオ的量産。
パトロン・注文主
画廊、収集家、メディア。
主な鑑賞者
広い公衆とメディア。美術と大衆文化の境界が曖昧になった。
主要作家
- アンディ・ウォーホル
Andy Warhol
商品やスターをシルクスクリーンで反復し、複製と消費社会を主題化したポップアートの中心人物。
- ロイ・リキテンスタイン
Roy Lichtenstein
漫画のコマと印刷のドット（ベンデイ・ドット）を拡大して描き、大衆文化と絵画の関係を問うた。
代表作品
作品 01
キャンベルのスープ缶
Campbell's Soup Cans
大量生産の商品を32点並べて描き、複製・消費社会と「何を美術の主題とするか」を問うたポップアートの象徴的作品。
- 作者
- アンディ・ウォーホル
- 制作年
- 1962年
- 素材・技法
- カンヴァス・合成ポリマー塗料（32点組）
- 所蔵先
- ニューヨーク近代美術館（MoMA）
画像は権利確認後に収録予定。作品詳細で確認
作品 02
マリリン・ディプティック
Marilyn Diptych
マリリン・モンローの同一図像をシルクスクリーンで反復し、左を鮮やかに右を掠れた白黒で刷る。スターの複製とその消尽・死を主題化する。
- 作者
- アンディ・ウォーホル
- 制作年
- 1962年
- 素材・技法
- カンヴァス・シルクスクリーン・アクリル
- 所蔵先
- テート（ロンドン）
画像は権利確認後に収録予定。作品詳細で確認
後世への影響
後世に残したもの
「高尚/通俗」の境界の問い直しはポストモダンの中心的論点となり、スーパーフラット等の後続に直接影響した。
大衆文化・複製・平面性を肯定的に扱う態度は、村上隆のスーパーフラットに直接受け継がれている。
この運動から
- 継承スーパーフラット
スーパーフラットはポップの大衆文化肯定を継ぎ、日本の平面性とキャラクター経済へ展開した。
大衆メディアを題材にするポップの方法を継ぎつつ、ピクチャーズ世代は表象と作者性の批判へ重心を移した。
この運動へ
- 抽象表現主義反発
ポップは抽象表現主義の英雄的・主観的・崇高な身振りに対し、匿名的・機械的・大衆的なイメージを対置した。
- ダダ継承
ポップはダダのレディメイド・既製イメージの流用を、消費社会向けに展開した。
- ヌーヴォー・レアリスム同時代
欧州と米英で消費社会を扱った同時代の動向だが、物体の直接使用とイメージの反復に異なる重心がある。
鑑賞ガイド
鑑賞ポイント
- 01抽象表現主義への反発（匿名性 vs 英雄性）として読む
- 02複製・反復が問う作者性を考える
- 03高尚/通俗の境界の攪乱に注目
検索用キーワードポップアート、ウォーホル、リキテンスタイン、大衆文化、消費社会、シルクスクリーン、複製