クイックサマリー
- 中心テーマ
- イメージは中立な窓ではなく、欲望・権力・消費を組み立てる既成のコードである。
- 主要素材
- 写真、映像、印刷物、絵画、音響。
- 空間表現
- 既知の画面形式を再演し、見る者の記憶とメディア経験を利用する。
- 鑑賞環境
- 展覧会の観衆、批評家、作家、学生、収集家、および各実践が関わった地域社会。
名称の由来
ダグラス・クリンプが企画した1977年の展覧会「Pictures」にちなみ、後に世代的呼称として定着した。
- 原語
- Pictures Generation
- 語義
- 「Pictures」展に由来する世代名
- 命名
- ダグラス・クリンプ、1977年
- 文脈
- Artists Spaceの1977年展と後続批評
思想と歴史的背景
中心となる考え
イメージは中立な窓ではなく、欲望・権力・消費を組み立てる既成のコードである。
社会的背景
主な主題
何が新しかったか
転換したこと
モダニズムの独創性、媒体純粋性、直接的な自己表現。
継承したこと
ポップ、コンセプチュアル、映画理論、フェミニズム、アプロプリエーション。
視覚的特徴と技法
見た目の特徴
映画的構図、再撮影、引用、類型的ポーズ、無題・連作。
構図・空間
既知の画面形式を再演し、見る者の記憶とメディア経験を利用する。
色彩・光
白黒写真、広告的色彩、人工照明。
技法
演出写真、再撮影、複製、編集、テキスト。
媒体・素材
写真、映像、印刷物、絵画、音響。
制作と受容
1977年「Pictures」展、写真、雑誌、画廊を通じて命名・定着した。
芸術家の社会的地位
個人作家の実践を批評・展覧会・教育が結びつけたまとまりで、固定した会員組織とは限らない。
制作制度
Artists Spaceなどのオルタナティブ・スペース、批評誌、画廊。
パトロン・注文主
同時代の美術館、画廊、批評家、収集家、出版・教育機関。地域と時期による差がある。
主な鑑賞者
展覧会の観衆、批評家、作家、学生、収集家、および各実践が関わった地域社会。
主要作家
- シンディ・シャーマン
Cindy Sherman
映画・広告に見られる女性像を自ら演じ、アイデンティティがメディアの型で作られることを示した。
代表作品
作品 01
無題の映画スチール #35
Untitled Film Still #35
架空の映画場面を演じ、既視感のある女性像がメディアの型から作られることを示す。
- 作者
- シンディ・シャーマン
- 制作年
- 1979年
- 素材・技法
- ゼラチン・シルバー・プリント
- 所蔵先
- The Museum of Modern Art, New York
画像は権利確認後に収録予定。作品詳細で確認
作品 02
無題の映画スチール #21
Untitled Film Still #21
存在しない映画の一場面を演じ、女性像がジャンルと視線の約束事から構成されることを示した。
- 作者
- シンディ・シャーマン
- 制作年
- 1978年
- 素材・技法
- ゼラチン・シルバー・プリント
- 所蔵先
- The Museum of Modern Art, New York
画像は権利確認後に収録予定。作品詳細で確認
後世への影響
後世に残したもの
アプロプリエーション・アート、写真批評、ポストインターネットのイメージ循環へ影響した。
ミーム、再投稿、生成画像における出典と作者性を考える基盤。
この運動から
ピクチャーズ世代の再撮影・引用は、アプロプリエーションを作者性と所有の広い方法論へ定着させた。
この運動へ
- ポップアート継承
大衆メディアを題材にするポップの方法を継ぎつつ、ピクチャーズ世代は表象と作者性の批判へ重心を移した。
ジェンダー化された視線への批判は、演出写真とアプロプリエーションの分析を支えた。
鑑賞ガイド
鑑賞ポイント
- 01ピクチャーズ・ジェネレーションを単一の様式ではなく、成立した制度と時代背景から見る
- 02名称が当事者の自己命名か、批評・後世の分類かを区別する
- 03近接する運動との共有点と差異を、技法・媒体・流通から比較する
検索用キーワード表象、メディア、アプロプリエーション、写真、ポストモダン
出典
対象地域はアメリカです。記述は以下の美術館・研究機関等の資料に基づきます。
- Cindy Sherman↗
The Museum of Modern Art
美術館・信頼性：高・参照日 2026-08-30
対応する記述：ピクチャーズ・ジェネレーションの作家、マスメディア、アプロプリエーション
- Appropriation↗
Tate
美術館・信頼性：高・参照日 2026-08-30
対応する記述：アプロプリエーションの方法、作者性、既存イメージの再文脈化